Opéra de Lille – Tristan und Isolde 2024
„Pris de rôle encore pour la basse David Steffens, sublime Roi Marke qui vole la vedette au plat Tristan du deuxième acte avec une classe et une vérité indéniables dans son chant aux questions restées sans réponse“
Christine Dunq, forumopera.com 18.03.2024
„…brilló soberbia la tirada del rey Marke David Steffens“
Jaume Estapà, OperaActual 15.03.2024
„Deux voix se détachent par leur précision, leur puissance et un chant plus homogène comme nuancé : la Brangaine de Marie-Adeline Henry et le magnifique roi Marke de David Steffens. „
Alexandre Pham, Classiquenews.com 28.03.2024
„David Steffens impressionne par ses graves impeccables dans le rôle du roi Marke, chanté avec fermeté et nuance, avec profondeur et retenue, la basse assurant, dans ce personnage qui intervient peu, mais de façon marquante, une performance, à tous points de vue, d’une excellente tenue.“
Sébastien Foucart, concertonet.com 13.03.2024
„David Steffens défend le Roi Marke avec des graves savoureux, un timbre moelleux et riche en harmoniques sur toute la tessiture sans négliger le très grand soin de la langue. „
Emmanuel Deroeux, Olyrix.com 14.03.2024
„David Steffens proved a superbly smooth-toned Marke.“
Francis Muzzu, OperaNow 03.04.2024
„extraordinaire voix de basse de l’allemand David Steffens“
Jean-Michel Stievenard, Croix du Nord, 22.03.2024
Staatsoper Stuttgart – Der Rosenkavalier 2021
„Der 1984 geborene Bassist David Steffens […] machte unmissverständlich klar, dass auch er die Kriterien für ein erfolgreiches Rollendebüt erfüllt. Der gebürtige Oberbayer trägt die Partie [Anm. d. Red.: des Ochs auf Lerchenau]spürbar im Blut, bringt alle stimmlichen und darstellerischen Voraussetzungen dafür mit. Mit satter Tiefe, langem Atem, vorbildlicher Textverständlichkeit und launig humorvollem Spiel zog er zunehmend alle Register seines Könnens. […] Diesem Ochs darf man noch viel zutrauen.“
J. M. Wienecke, Das Opernglas, November 2021
Opéra national du Rhîn – Der Freischütz 2019
David Steffens konnte mit seinem schwarzen, kernigen Bass als erschreckend teuflischer Kaspar mitreißen.
Das Opernglas 6/19
David Steffens machte den Finsterling zum vokalen Anführer der Protagonisten.
Die Deutsche Bühne, 18.4.2019
David Steffens chante Kaspar, après avoir été l’Ermite dans d’autres productions, certainement une des plus belles voix de la soirée, au large ambitus, jovialement sinistre. Le manipulé-manipulateur – servi par une instrumentation raffinée – a la voix et le jeu de l’emploi. « Hier im ird’schen Jammertal » est un des sommets.
forumopera.com
Théâtre des Champs-Elysées – Don Giovanni 2019
En cumulant le Commandeur et Masetto, David Steffens renoue avec les premières distributions voulues par Mozart : vertigineux passage d’un rôle bouffe à un rôle de père noble, que le chanteur allemand effectue avec une facilité confondante, étant aussi convaincant dans les deux – avec même en Commandeur une autorité glaçante, rare chez un si jeune chanteur.
forumopera.com
Opéra national de Lyon – Die Entführung aus dem Serail 2016
Selims Mann fürs Grobe erscheint bei Mouawad zwar als Traditionalist, aber keineswegs als der polternde Tölpel, als der er meist dargestellt wird. Vielmehr ist er ernsthaft, liebevoll, einer, der für sein und Blondes ungeborenes Kind eigenhändig Origami-Mobile bastelt – und David Steffens geschmeidig-klare, textbewusste Interpretation wertet die Figur zusätzlich auf.
Opernwelt Nr. 8 August 2016
On retient d’abord la prestation exceptionnelle de David Steffens en Osmin. Avec un timbre de basse très homogène, il se joue des difficultés du rôle, et joint à la souplesse de sa voix celle de son jeu d’acteur : ses gestes emportés et violents donnent à voir une facette du personnage que Mozart a dû imaginer en écrivant ses airs si inventifs et inspirés.
resmusica.com
La naiveté appliquée du Belmonte, la puissance un peu fruste du Pedrillo ont laissé la part belle à l’Osmin sensible et vaillant de David Steffens.
Le Monde, 29.6.2016
David Steffens possède la voix de basse profonde qui sied parfaitement au personnage d’Osmin, terrible et fragile à la fois.
Forum Opéra, 29.6.2016
Opéra de Fribourg – Die Entführung aus dem Serail 2015
Sur scène, on est rapidement séduit par l’Osmin de David Steffens, qui n’a rien du benêt à turbain et tout du chef de guerre, véritable moteur de la représentation. (…) Le chanteur allemand sait détimbrer dans les graves pour donner à ces notes si importantes (…) leur inquiétante étrangeté.
Opéra Magazine No. 103, Februar 2015
David Steffens ist ein Osmin, der mit klangvoller, ausgeglichener Stimme und bestechender Präsenz aufwartet und das übertrieben Karikierende der Paraderolle meidet.
Freiburger Nachrichten, 31.12.2014
Herrenchiemsee Festival – Fidelio (ML: Enoch zu Guttenberg, 2014)
On remarquera surtout le Rocco de David Steffens, jeune basse au timbre déjà riche, qui fait preuve d’une belle maturité.
forumopera.com, 18.07.2014
David Steffens als Gefängnisaufseher Rocco eroberte die Herzen der Zuhörer im Sturm mit schöner Darstellungsfreude und einem dunklen Bass mit angenehmem Timbre.
Oberbayrisches Volksblatt
Stadttheater Klagenfurt – Der Rosenkavalier (ML: Alexander Soddy, 2013)
Das muss ihm erst einmal einer nachmachen: Letzten Mittwoch, knapp vier Stunden vor Beginn der Vorstellung, verlor der Sänger des Barons Ochs aufgrund eines Infektes die Stimme. Glücklicherweise hatte David Steffens die Rolle miteinstudiert und mitprobiert. Der Sänger, der schon in der letzten Saison mit seinem sonoren Bass aufgefallen war, erklärte sich spontan bereit, das Wagnis einzugehen und die Partie zu übernehmen, obwohl er sie überhaupt noch nie live gesungen hatte. Er schlug sich wacker und meisterte die schwere und lange Rolle mit Bravour. Er wurde vom Publikum zu Recht als Retter der Vorstellung bejubelt.
Kleine Zeitung, 17.10.2013
Stadttheater Klagenfurt – Giulio Cesare in Egitto (ML: Attilio Cremonesi, 2014)
David Steffens (Achilla) besticht mit immenser Bassfülle.
Der Standard, 22.02.2014
J.S. Bach – Johannespassion (Münchner Motettenchor, ML: Hayko Siemens, 2013)
Auch die fast durchweg jungen Solisten waren hervorragend, allen voran der 27-jährige David Steffens als Jesus. Denn eine so schöne Bassstimme, wunderbar focussiert in allen Lagen und dabei ganz natürlich in Diktion und Ausdruck findet man selten.
Süddeutsche Zeitung, 2.4.2013
Stadttheater Klagenfurt – Der Freischütz (ML: Alexander Soddy, 2012)
Es überzeugte vor allem David Steffens mit markant balsamisch tönendem Bass als Eremit.
Das Opernglas, November 2012
Agathe, das sonst so keusche Mädchen, hat hier übrigens Familie: eine hantige Großmutter, einen autistischen Sohn (der sich am Ende – quasi deus ex morbus – als balsamisch singender Eremit herausstellt; den Namen des Bassisten David Steffens darf man sich merken) und Vater Kuno.
Salzburger Nachrichten, 15.9.2012
Eugen Onegin, Salzburg 2010
Vor allem aber ist David Steffens zu nennen, der die Arie des Fürsten Gremin im dritten Akt zu einem Höhepunkt des ganzen Abends machte.
DrehpunktKultur, 18.06.2010
Höchst ausdrucksstark wird auch gesungen von David Steffens, der die Arie des Fürsten Gremin mit staunenswert reifer Ruhe zur tief empfundenen, dabei nie falsch „altväterischen“ Gefühlsäußerung werden lässt.
Salzburger Nachrichten, 19.06.2010